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东汉以来至魏晋时制作的瓷器，从出土的文物来看多为青瓷。这些青瓷的加工精细，胎质坚硬，不吸水，表面施有一层青色玻璃质釉。这种高水平的制瓷技术，标志着中国瓷器生产已进入一个新时代。我国白釉瓷器萌发于南北朝，到了隋朝，已经发展到成熟阶段。至唐代更有新的发展。瓷器烧成温度达到1200°C，瓷的白度也达到了70%以上，接近现代高级细瓷的标准。这一成就为釉下彩和釉上彩瓷器的发展打下基础。

古代使用的“苏勃尼青”是一种天然矿物材料，其主要成份是氧化钴兼有少量氧化铁。铁与钴相互融合，均匀分布。在高温的作用下“苏勃尼青”中的氧化铁会在硅酸盐液态中互相聚集，形成深点。它们一般不会浮到釉子表面上来，形成所谓的结晶，在显微镜下观察，多呈不规则状酱褐点沉于釉下。现代绝大多数仿品，都只是在国产青花产中简单地加入氧化铁粉，也不作高温煅烧处理，所以氧化铁不可能均匀地融合在氧化钴中，在高温的作用下，这些氧化铁会迅速浮到釉子表面形成结晶。在显微镜下观察多呈矿渣状斑点。

瓷器釉面的平整度与施釉方法有直接关系。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺，所以看上去釉质丰满肥厚，但平整度欠缺。特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物，釉面往往留有“泪痕”和“刷痕”现象。清代以后景德镇普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度较前朝大有提高，现代又采用电动空气压缩机代替人工吹釉，大大提高了生产效率。釉面过于光滑平整稀薄者，均是现代吹釉产品。

当代工艺品及当代书画，正处于行情的低谷。就寿山石来说，商家单件作品以百万元以上价格成交的信息现在很少听得到。笔者熟悉的一家店 铺，2011年销售额达到1000多万元，此后逐年下降，2014年只做了100多万元。有人会以拍卖会的成交额和成交率提出异议，但他们忽略了一个重 要事实：在调整行情下，拍卖行谨慎地把征集重点放在一些具有收藏价值的精品，以及低价位拍品这两个“端头”上。而如果大量上拍那些材料成 本高而工艺普通的作品，必然导致相当比例的流拍。

　　多年前就有人指出，中国的艺术品市场是由“礼品”推动的。这是一句大实话。寿山石的价值发现，源于文人的把玩、篆刻，以及由此延伸而 来的工艺雕刻，这也是寿山石文化的本意和寿山石市场的本质需求。但近十来年，收藏的需求只占极小的比例。礼品馈赠，尤其是所谓的“雅贿” 构成了大需求，其次是以升值获利为目的的投资行为，以及受升值“神话”诱惑而进入的投机热钱。这几种市场力量的共同作用，加上寿山石文 化的不断传播，把改革开放以来由于艺术品整体补涨而形成的寿山石热，推到了一个前所未有的程度——雕刻队伍迅速扩大，雕工价格从几百元涨 至几千、几万甚至数十万元；经营者利润丰厚，拉动亲戚朋友滚雪球般进入；原产地福州的集中性寿山石交易市场不断开张，多达十几个；寿山石热扩展到北、上、广、深等大城市，甚至包括西部地区；作为不可再生珍贵资源的寿山石，价格一路攀升，令人惊叹。

　　然而，从2012年开始，受整体经济环境影响，寿山石市场由热转冷，当初加入“抢购”热潮的投机客消失无踪，投资收藏者止步观望。更重要 的是，随着中国反腐力度的不断加强，作为市场支撑力量的礼品需求急剧萎缩。于是，先前作为礼品的中低档寿山石产品成为受冲击严重的板块 ，而高端礼品由于持有者的惜售心理，处于有价无市状态。许多以经营礼品为主的店家乏人问冿，甚至到了付不起店租的程度。

征集范围：
　　中国书画，历代名人字画精品，海派，新金陵画派，京津画派名人书画及当代书画精品。
　　中国陶瓷，历代陶瓷精品,以元，明，清官窑为主，宋瓷为佳。
　　翡翠玉器，明清玉，高古玉，近现代玉器，要求玉质佳，雕工精美，皮色好为佳。
　　杂项精品，历代名家文房用品，紫砂，印章，牙雕，砚台，古籍善本，金银器等等。

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